Corso: Musica e Didattica della Musica con Laboratorio | e-Learning - UNIMIB
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Avvio del corso. Schubert, Improvviso op. 142 n. 3
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Prime coordinate del pezzo: Tempo, Natura e orizzonte esperienziale.
L'idea di processo e di fase. -
Kaltura Video ResourceAlmeno 5 parti. Centralità del male in arte. Analisi dell'inizio del pezzo.
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Approfondimenti: emozioni, melodia accompagnata, contrappunto, ethos e dimensione esperienziale della musica. CONTINUA NEL FILE AUDIO
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Registrazione di emergenza da cellulare dell'intero audio mancante nel video n. 4
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Conclusione della seconda fase del pezzo: analisi dettagliata.
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Forma generale del pezzo: tema e variazioni
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Kaltura Video ResourceIntensificazione nel tema e in tutte le variazioni. Il tema come modello che replica le sue strutture nelle variazioni.
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Grande riepilogo. Tema e variazioni, euristica ed ermeneutica, fraseologia e orchestrazione allusa.
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Microforma del tema: assenza di contrasti. Macroforma del pezzo: contrasto drammatico della terza variazione.
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Tecniche compositive: diminuzione, occultamento della cesura, modulo di accompagnamento. Parentele ed economia di mezzi.
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Analisi del Tema finale. Fraseologia, tono didascalico, brani atmosferici vs drammatici
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Terza variazione: microforma, varianti e codina. Sospensioni sulla dominante, effetti a lungo termine del dolore. Gravitas del tema finale.
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Struttura a tre fasce della terza variazione. Andamento trascinato, controcanto, linea dei bassi. L'umanità come orizzonte esistenziale del pezzo.
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Riepilogo. Nuovi spunti sulla Variazione 3.
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La visione greca del dolore. Inevitabilità esistenziale e artistica del male.
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Confronto tra i moduli pianistici. Emozioni artistiche vs emozioni empiriche.
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Confronto tra le quarte frasi. Il perimetro espressivo di Tema e Var. I-II: armonia e otium.
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Il mito del focolare domestico in Schubert.
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Due paradigmi di comprensione del male: catastrofe e peripezia. Tonalità lontane.
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Tonalità, modo maggiore e minore: Mozart, Beethoven, Schubert.
Il gioco dei due paradigmi del male nell'Improvviso op. 142 n. 3. -
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Fasi di allontanamento e ritorno nella piccola peripezia.
Fine IV variazione: Metamorfosi, ritorno alla tonalità di casa, transizione. -
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La cordialità come voce della vicinanza all'origine. La fine della IV variazione come ritorno a casa.
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Abbandono, andamento, segnali di confine.
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Modalità d'essere. Dimensione acquatica della prima variazione.
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Prima variazione: il mito dell'età dell'oro.
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Piccola storia dell'estasi nel pezzo. Seconda variazione e nuove figure poetiche della prossimità.
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Complementi e integrazioni su Tema, prima e seconda variazione.
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Complementi mancanti e conclusione.
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